Bear's Sonic Journals: Johnny Cash at the Carousel Ballroom, 24 апреля 1968

Overview & Specifications

Фонд Owsley Stanley и Renew Records/BMG выпустили Never-Heard Johnny Cash Live Album «Bear’s Sonic Journals: Johnny Cash, At The Carousel Ballroom 24 апреля 1968 года», исторический и никогда не слышанный концерт, записанный в Сан-Франциско инновационным звуковым волшебником Оусли Стэнли.

Захваченный в самом сердце Хейт-Эшбери, всего за несколько дней до выхода культового альбома Cash At Folsom Prison (и более чем за шесть месяцев до прибытия столь же почитаемого At San Quentin), At The Carousel Ballroom служит третьим важным и совершенно уникальным живым документом эпохи, моментом культурного столкновения, с Кэшем, опирающимся на песни об изгоях общества, играя в месте, управляемом The Jefferson Airplane и Grateful Dead.

В концертном альбоме представлены новые эссе Джонани и сына Джун Картер Кэш Джона Картера Кэша, сына Оусли Стэнли Старфиндера Стэнли, Боба Вейра из Grateful Dead и Школы Дэйва Widespread Panic, а также новое искусство Сьюзан Арчи и репродукция оригинального концертного плаката Carousel Ballroom Стива Катрона.

В The Carousel Ballroom Кэш захватывает вершину своих харизматических сил, в игривом и мощном диалоге со своей тогдашней новой невестой Джун Картер, и при поддержке его легендарной группы The Tennessee Three: гитариста Лютера Перкинса, басиста Маршалла Гранта и барабанщика У.С. Холланда. Его сет-лист в тот вечер отличался от других концертов того времени, поскольку Кэш решил охватить две композиции Боба Дилана («Не думай, что дважды все в порядке» и его самая ранняя известная запись «One Too Many Mornings») и исполнять песни упущенных и недостаточно обслуживаемых, таких как «The Ballad of Ira Hayes».

Записанный Стэнли в стиле verité, альбом поражает своей четкостью и размерностью. Многие из техник воспроизведения звука, которые Стэнли впервые использовал, работая в качестве внутреннего инженера в Carousel, сегодня принимаются как звуковое евангелие. Когда он слушал концерт Cash, он знал, что он захватил что-то особенное, сразу же поставив его на сохранение. Этот релиз знаменует собой последнюю запись в серии «Медвежие Соник Журналы» Фонда Оусли Стэнли, которая ранее включала живые записи Стэнли The Allman Brothers Band, Тима Бакли, Doc & Merle Watson и многих других.

«Когда вы слышите это, вы чувствуете, что находитесь на сцене с группой, — говорит Старфиндер. — Джон Картер Кэш соглашается, описывая At The Carousel Ballroom как то, что я считаю одним из самых интимных и связанных шоу, которые я когда-либо слышал».