| Brand | UMA SBT |
| SKU | 430697 |
| Barcode | 28948403813 |
Сэр Адриан Болт был дирижером гораздо более «темперамента», чем принято считать, с вечно расстроенными амбициями возглавить полный цикл «Кольцо», и чей непревзойденный профессионализм и эдвардианские усы скрывали переводчика часто пламенных страстей в романтическом репертуаре. Эта новая коллекция неоценимо собирает все записи Чайковского, которые он сделал для «Декки» в период с 1952 по 1956 год.
Первым из них была фэнтезийная увертюра на основе Гамлета, запись, произведенная в Кингсвей-Холле молодым Джоном Калшоу во времени, оставшемся от сессий для Лондонской симфонии Воана Уильямса. Позже в том же месяце появилась увертюра 1812 года, записанная без пушек или колоколов, но обладающая силой и достоинством, не всегда присутствующим в более напыщенных рассказах. Чайковский сыграл формирующую роль в развитии Болта. В возрасте двенадцати лет он посетил то, что позже назвал «самым важным концертом, который я посетил с моей собственной точки зрения». Артур Никиш дирижировал Пятой симфонией Чайковского и Первым фортепианным концертом с Марком Хамбургом в качестве солиста. Болт был очарован способностью Никиша получить игру наивысшего блеска и качества звука, которого он не слышал раньше. Именно в тот вечер он решил, что должен стать дирижером.
В начале июня 1954 года к Boult и LPO присоединился 63-летний скрипач Миша Элман для Скрипочного концерта, и Элман возродил в сессиях нечто вроде золотого тона, который привёл его к юношеской славе ученика Леопольда Ауэра, которому Чайковский первоначально посвятил концерт. Все это монозаписи, тогда как Третья сюита и Третья симфония были записаны как в моно, так и в стерео, сделанные в Париже и Лондоне соответственно. Boult был, по-видимому, озадачен приглашением дирижировать оркестром Парижской консерватории, но он удерживает от них игру редкой привязанности в некогда популярном движении Theme and Variations.
Эта антология впервые выпускает стереоверсию Suite на CD Decca.