Для меланхоличных Брунетт (&Sad Women)

Overview & Specifications

После десятилетия, делающего большую часть импровизированных пространств записи, установленных на складах, трейлерах и чердаках, четвертый альбом японского завтрака, Для Меланхолии Брунеттес (и грустных женщин), отмечает первый надлежащий студийный выпуск группы. Продюсер премии Грэмми Блейк Миллс, запись видит переднюю женщину и автора песен Мишель Заунер отойти от яркой экстраверсии, которая определила ее предшественник Юбилей, чтобы исследовать более темные волны, которые витают внутри, угрюмое, плодовитое поле меланхолии, долгое время считалось психическим состоянием поэтов на грани вдохновения. Результатом является художественное заявление цели: зрелая, сложная, созерцательная работа, которая вызывает романтические острые ощущения готического романа.

Для Меланхолии Брунеттс следует трансформационный период в жизни Заунер, в течение которого ее 2-х Грэмми номинировал прорывной альбом Jubilee и ее мемуары бестселлера Плач в H Mart катапультировали ее в культурный мейнстрим, обеспечивая ее самые глубокие художественные амбиции. Размышляя о том успехе, Заунер пришел, чтобы оценить иронию желания, которое так часто смешивает блаженство и гибель. «Я чувствовала себя соблазненной, получая то, что я всегда хотела, — говорит она. — Я летела слишком близко к солнцу, и я поняла, если я продолжала идти, я собиралась умереть».

Бедственное положение Икара и других таких осужденных придает Меланхолии Брунетте ее самую стойкую тему, опасности желания. Как свет рассеивается, его спектральные части берут персонажей альбома через циклы искушения, прегрешения и возмездия. На «Орландо в любви» — рифф на риффе Джона Чивера на Орландо Иннаморато, незаконченный эпос, состоящий из 68 1⁄2 кантонов поэта эпохи Возрождения Маттео Марии Боярдо — герой является поэтом, который хорошо смыслит, который припарковывает свое Виннебаго у моря и становится жертвой призыва сирены, его 69-й кантона (даже в возвышенном царстве классического мифа Заунер имеет мягкое место для инсинуаций). «Медовая вода» сбрасывает тихую ярость женщины, замужней за неверным мужчиной, наблюдая, как он уступает снова и снова похоти, как насекомое-базис, увековечивающее свою собственную кончину.

Печаль действительно является доминирующим эмоциональным ключом этой записи, но это печаль разрозненной формы: завораживающая, прозорливая печаль меланхолии, в которой признание по существу трагического характера жизни происходит с чувствительностью к ее мимолетной красоте. Заунер находит достаточно места внутри нее для проблесков надежды. Они являются утешением смертных, к которым призывали поэты до нее и которые поэты после будут продолжать заново открывать: любовь и труд, и хотя они бегут как тонические резолюции через многие эпизоды записи, они звучат наиболее заметно на ее последней песне, «Волшебная гора», помолвка с известным романом Томаса Манна с тем же названием. Для нее, делая любую работу, похоже на скалолазание горы, но из окуня Для Меланхолии Брунетты, она исследует будущее.