I Can Only Be Me (альбом)

Overview & Specifications

Может быть, трудно представить себе связь между теплотой и человечностью певицы Евы Кэссиди и технологией передовых инноваций в восстановлении звука. Но именно брак этих двух, казалось бы, разрозненных миров помог создать один из самых острых и порой устрашающе трансцендентных альбомов, которые будут выпущены в этом году.

Я могу только быть собой - это совместная работа, которая отождествляет один из самых заветных голосов за последние 40 лет и позволяет старейшему симфоническому оркестру Лондона омыть его в вызывающем воспоминания новом свете. В качестве отправной точки серия вокала, записанная Кэссиди перед ее смертью от рака в возрасте 33 лет, проект охватывает творческий вклад композиторов, инструменталистов и техников от Олд-стрит до Брайтона, Нэшвилла до Пасадены. Их достижение - донести до художника, который уже поразил эмоциональный аккорд миллионами по всему миру совершенно свежее чтение.

Из девяти треков в новой коллекции один (Осенние листья) принадлежит американской команде по аранжировке / производству Уильяма Росса и Джохема ван дер Саага (чьи совместные титры охватывают Барбру Стрейзанд и Майкла Бубле в «Звездные войны»), в то время как восемь были организованы британским композитором Кристофером Уиллисом. Уиллис является бывшим аспирантом по музыковедению в Кембриджском университете, но оставил свои занятия в фуге и контрапункте, чтобы «убежать» в Голливуд. Когда Том Норрелл на лейбле Евы Бликс-стрит услышал саундтреки Уиллиса для «Смерти Сталина» Армандо Януччи (2017) и «Личная история Дэвида Копперфилда» (2019), он почувствовал, что Уиллис может быть кем-то, кто может улучшить переосмысление музыки Евы через призму симфонического оркестра.

Она пела такое разнообразие, — говорит Уиллис о его постепенном участии в работе Евы. — Медленные, меланхоличные песни, но также и вечные вещи, которые она могла бы сделать с большой группой и секцией струн.
 
Рамки, вокруг которых Уиллис наслоил свои композиции, состоят из двух студийных дублей Евы, плюс выступления из ее набора Blues Alley Jazz Club в январе 1996 года, в год ее смерти. «Оригинальные вокальные стебли Эвы - это базовые живые записи с ограниченными аудиоданными для восстановления», - говорит инженер Дэн Вайнберг, который занимался реставрацией. «Таким образом, мы использовали многоступенчатый процесс машинного обучения с деликатным, почти судебно-медицинским редактированием звуков - от цимбалового кровотечения до посудного шума людей, евших ужин в нескольких футах от Евы. Многие часы рендеринга сохранили качество и характер ее выступления, не потеряв ни одного волшебства».