| Brand | UMA |
| SKU | 485374 |
| Barcode | 28948416882 |
Дань уважения покойной Иде Хейндел, включающей ее полные Записи Decca (1940–1997), недавно ремастированные, а также ее выступления на Фестивале Huberman 1982.
После ее смерти в июле 2020 года некрологи по всему миру воздали дань уважения к размаху скрипачки Иды Гендель, как в ее игре, так и в ее личности. Как с луком, так и без него она пленила слушателей и коллег-музыкантов, таких как виолончелист Стивен Иссерлис: «Она говорила через свою скрипку, доказала себя через нее, жила в музыке, которую она сделала. Она была чудом, иконой; каждая нота, которую она играла, была результатом полной убежденности - и как следствие, была полностью убедительной. Она была воспитана с самого начала, чтобы быть звездой - и звездой, которой она была».
Именно эти удивительные ранние годы пользуются запоздалым вниманием в этой новой коробке собранных записей Декки Хейнел. Ее первые записи датируются 1940 годом, когда Гендель в раннем подростковом возрасте сопровождалась коллегой польским эмигрантом Адель Котовской в шоу-программах и анкорах. Ее репутация в Великобритании была обеспечена состоявшимися дебютами в Вигмор-Холле и Королевском Зале Промс. Декка уверенно инвестировала в свое обещание и была вознаграждена альбомами, которые были неизменно оценены за теплоту и глубину тона и виртуозный темперамент скрипача, а также живость музыкального отклика на широкий спектр репертуара, от Шуберта сонатины до скрипичных фейерверков Крейслера и Сарасате. Вскоре Хейнел был в паре с одинаково блестящим молодым пианистом Ноэлем Мьютоном-Вудом для острого чтения Восьмой сонаты Бетховена, а затем с Ивором Ньютоном для более требовательного современного репертуара, такого как Дивертимент
Однако, несмотря на отличные отзывы, отец Генделя решил подписать контракт с EMI, и она прекратила запись для Decca в сентябре 1947 года. Возвращение Генделя на лейбл пришлось ждать почти 40 лет, но концерт 1996 года с Владимиром Ашкенази из современной классики из Восточной Европы - Шимановски, Бартоком и Энеску - имел критиков и слушателей, одинаково удивляющихся ее долголетию и незапятнанной технической команде. Как и живой отчет о концерте Сибелиуса из Израиля в 1982 году и устные мемуары от продюсера Эванса Мирагеаса, эта дань значительно усиливается ранее неопубликованной поздней записью: «The Lark Ascending» Воана Уильямса, с 1997 года, с Лондонской филармонией и сэром Роджером Норрингтоном, первоначально предназначенной для выпуска в рамках симфонического цикла Вогана Уильямса.
«[Гендель и Мьютон-Вуд] похожи друг на друга в своей свежести взглядов, в своей увлеченности правильными делами и в обладании прочной технической основой... все разнообразные случаи текстуры и чувства находят их целеустремленными и художественно открытыми». — The Musical Times, июль 1941 года (Бетховен)
«Полный и яркий тон Иды Гендель в еврейской мелодии Ахрона — это то, чем можно восхищаться... Нельзя отрицать необычайный блеск исполнения [Виеневского Тарантелла] и правдивость этой замечательной записи». — Граммофон, ноябрь 1943 года (Ахрон, Вениавки)
«Она — игрок исключительных способностей, который наслаждается фейерверками и бросает их, не ухудшая сладость ее тона». — The Times, апрель 1944 года.