Беседы с самим собой (Винил)

Overview & Specifications

Часто вспыхивающие споры без какой-либо ключевой или веской причины, Билл Эванс использует звук на звуке технику записи ленты барабана, доступную в 1960-х годах, чтобы играть одновременно на фортепиано-близнецах. Это интересное сочетание контрапунктированных линий и аккордов, которые использует Эванс, с различными темпами и оттенками, которые дополняют, а не контрастируют. Кроме того, использование углового диалекта а-ля Телониус Монк и остроумный дискурс, который он может вызвать своими собственными стилями, сгущают и расширяют горизонты обычно запасных гармонических изобретений, которые пианист выражает самостоятельно.

С перенапряжением Эванс достигает истинного взаимодействия и контрапункта сам по себе, начиная с богатых гармоний Монка «Круглая полночь», где он добавляет альтернативные линии в слегка нарастающей середине темпа берите. «Голубой Монк» имеет Эванс звучание как гитарист в его однозаметной и хордовой речи, возможно под влиянием Уэса Монтгомери, в то время как CD бонус-трек «Бемша Свинг» спортивные невыразимые и неожиданные повороты, которые идентифицируют автора. Вдали от Монка, просторная «Спартакская тема любви» визуализируется красиво, несмотря на дополнительное отслеживание, «Стелла от Старлайт» использует более унифицированный подход между двумя фортепианными треками, и является камерным чтением, в то время как «Эй Там» использует несущественные варианты, которые не стандартизированы никакими средствами. Стелс и преднамеренные оттенки одинокого Эванса оригинал, «N.Y.C. No Lark», контрастируют с энергичными высокоокта

Беседы с самим собой, безусловно, являются одним из самых необычных элементов в дискографии артиста, чья последовательность столь же очевидна, как и в современном джазе, и ничто не должно отговаривать вас от покупки этого единственного в своем роде альбома, который в некотором роде установил технологический стандарт для популярной музыки и джаза.