Kinds Of Kindness: Original Motion Picture Soundtrack (Limited Picture Disc Vinyl) (недоступная ссылка)

Overview & Specifications

«ДЕВИ ДЕТЕЙ» — это триптих- басня, следуя за человеком без выбора, который пытается взять под контроль свою собственную жизнь; полицейским, который встревожен тем, что его жена, пропавшая в море, вернулась и кажется другим человеком; и женщиной, решившей найти конкретного человека с особыми способностями, которому суждено стать великим духовным лидером.

Альбом воссоединяет Фендрикса с режиссером Йоргосом Лантимосом после прорывного успеха Poor Things, который заработал первую номинацию на премию «Оскар» и отметил первое в истории сотрудничество Лантимос с композитором.

Для Kinds of Kindness Фендрикс создал звуковой пейзаж, основанный на сольном фортепиано и хоровой музыке, переливая коллекцию из 22 треков гимнами. Завершающим альбомом саундтрека являются поп-треки, такие как «Brand New Bitch» Кобры и «Sweet Dreams (Are Made of This)» Eurythmics, оба из которых были показаны в трейлерах фильма, плюс кавер на «How Deep Is Your Love» кинозвезды Маргарет Куэлли, а также демо из личной дискографии Фендрикса.

Подобно «Бедным вещам», Фендрикс начал работать над «Видами доброты» с относительно небольшим количеством материалов, используя только сценарий фильма, черно-белые фотографии со съемочной площадки и беседы с Лантимосом в качестве гида.

На этот раз, однако, Лантимос предоставил Фендриксу конкретные указания по инструментированию, поручив композитору создать звуковой пейзаж, основанный на фортепианной и хоровой музыке.

Также Фендриксу в начале проекта помог разговор со звездой Kinds of Kindness Джесси Племонсом, который помог композитору обернуть свой ум вокруг сложности триптиха Лантимоса.

«Мне очень повезло, что я отправился на съемочную площадку в самом начале съемок, и я спросил Джесси об эмоциях, потому что я изо всех сил пытался понять, откуда берутся многие из этих персонажей, — признается композитор Джерскин Фендрикс. — Он говорил со мной о своей интерпретации и о том, как он планировал воплотить своих персонажей, что было здорово. Я в конечном итоге думал об абстрактном пространстве между эмоциями и о том, было ли это пространство пустым или шумным. Оттуда я использовал пианино и хор, чтобы исследовать эти пространства».