Сентиментальная ценность (оригинальная музыка к фильму Иоахима Триера)

Overview & Specifications

Записанная между культовой студией Abbey Road и Польским радио, оригинальная музыка Хании Рани для Канн Йоахима Триера и победы на «Золотом глобусе», Оскар и Бафта номинированы на «Сентиментальную ценность»
Глубоко интуитивное сотрудничество, составленное до того, как был отредактирован один кадр.

Для Хании Рани сочинение для последнего фильма Иоахима Триера было не чем иным, как настоящей радостью и настоящим художественным приключением. Как она объясняет: «Нечасто бывает, что меня просят работать над фильмом режиссера, которого я так хорошо знаю и который так естественно резонирует со мной. Что я поняла, работая с таким интригующим умом и умным художником, как Иоахим, так это то, что роль композитора фильма заключается в том, чтобы бродить вместе с режиссером, рука об руку, а не следовать друг за другом. Сотрудничество должно быть партнерством — равномерно сбалансированным и способным оживить людей с обеих сторон — иначе оно всегда будет поверхностным, навязанным и робким».

Заинтригованно Хания работала над партитурой для Sentimental Value без правки в руке; вместо этого ей дали тщательно написанный сценарий и свободу собственного содержательного воображения. «Такой способ сочинения мне идеально подходит, так как я не тот тип композитора, который комфортно работает с конкретными сценами, слегка неуязвим для функциональности в музыке в целом. Я предпочитаю размышлять о звуке в отрыве от образа. Это позволяет мне выдумывать более абстрактные последовательности, которые еще не выражены в фильме, и привнести новый контекст в существующий нарратив. Музыка как неотъемлемый контрапункт — это звучит более интригующим для меня».

Для Хании самой большой проблемой партитуры была её гравитация — или, скорее, её явно неуловимая природа. Рассказ, рассказанный в фильме, колеблется вокруг трёх персонажей и неподвижного присутствия дома, но отношения между всеми этими личностями не фиксированы, а находятся в процессе. Эти тонкие качества были в центре её внимания и стали основной темой многочисленных дискуссий с Иоахим о музыке, фильме и философии, стоящей за Сентиментальной ценностью. «Я задавался вопросом, как выразить такие полупрозрачные добродетели в этой партитуре; вот почему большая часть процесса была встроена в упражнения посредничества и перевода. Чтобы избежать прямоты, я решил осквернить звук последовательностью маленьких звуковых жестов — будь то переупорядочение, переупорядочение, повторный просмотр, растяжение продолжительности или просто запись в новой акустической среде. Опосредованный звук и выражение позволили мне смоделировать звуковой пейзаж, который населяет как старое, так и новое, очень похожий на дом, который держит в себе прошлое, настоящее и будущее».