Скрипичные сонаты 20 века

Overview & Specifications

Шесть сонат скрипки 20-го века в исполнении немецкого скрипача Макса Росталя и записанных для Argo и Deutsche Grammophon.

Бежав от нацистов и переехав в Лондон в 1934 году, немецкий скрипач Макс Ростал стал закрепощенным элементом музыкальной сцены английской столицы и вдохновенным интерпретатором английской музыки.Своим постоянным сольный партнером Колином Хорсли он осенью 1954 года сделал эти арго-выпущенные записи сонат Элгара, Делиуса и Уолтона в студиях Арго Hollymount и привнёс в них затенённый тон и артистизм, которые впоследствии сделали его таким характерным исполнителем соло Санчо Панзы в «Дон Кихоте» Штрауса, особенно в записи EMI, проведённой Рудольфом Кемпе.В его руках Элгар становится великим европейским композитором, каким он всегда был.

Ранняя запись Арго Росталя, Второй Скрипичной Сонаты Ферруччо Бузони, была признана в то время поворотным моментом в приеме этого вечно недооцененного и неправильно понятого композитора. Его партнером для сессий был Ноэль Мьютон-Вуд, в одной из последних записей австралийского пианиста перед его безвременной смертью в 1953 году. Мьютон-Вуд стал пионером Бузони, взяв на себя могучую Fantasia Contrappuntistica в то время, когда ее играли только ученики композитора, и он и Ростал наполняют Сонату с интенсивным сочувствием к ее романтическому духу почтения гению Баха.

Эта вновь ремастерированная коллекция завершается альбомом Deutsche Grammophon, сделанным в октябре 1958 года. Rostal сотрудничает с Моник Хаас в сонатах Равелем и мужем пианиста Марселем Михаловичем. Ранний стереозвук DG ярко отражает безупречную технику, которая сделала скрипача востребованным учителем на протяжении многих лет. Особенно вдохновляет выступление Ravel: Rostal и Haas между ними вызывают изысканную, похожую на Satie чистоту первого движения, а также знойное настроение центрального блюза, который рисует некоторые безупречные слайды Portamento от Rostal. Буклетные заметки Талли Поттера включают оригинальный исходный материал, основанный на разговорах с членами квартета Amadeus.
 
"Соната удачлива в своих интерпретаторах: они пробуют под поверхностью музыку и дают нам не только ноты, но и дух произведения... Это диск, который должны услышать все серьезные музыканты."Граммофон, август 1953 года (Бусони)

"[Ростал] дает нам красивую игру на скрипке, и выступление его партнера достойно восхищения."Musical Times, июль 1955 года (Делиус)

"Скрипочная соната... полна прекрасного письма худого и красивого персонажа, и ее благородно играют Ростал и Хорсли."Высокая верность, июль 1956 года (Делиус)

"Последний перпетуум мобил... блестяще разыгран здесь, со всей необходимой легкостью и деликатностью. Но все выступление первоклассное... [Ростал и Хаас] пролить свет на огромные трудности работы."Граммофон, ноябрь 1959 года (Равел, Михаловичи)