«Try a Little Sunshine» — «Психоделические звуки Великобритании 1969 года»

Overview & Specifications

Размещенный в коробке с раскладушкой с 44-страничным буклетом, который включает биографическую информацию о каждой группе, а также редкие фотографии.

«Try A Little Sunshine» охватывает все аспекты британского поп-звука 1969 года, чтобы обеспечить не только четыре часа жизненно важной музыки конца 60-х годов, но и захватывающий взгляд на то, как изменился режим музыки, когда бурное десятилетие подошло к концу.

1967 год, несомненно, был высшим знаком эпохи, но влияние психоделического жанра задержалось на некоторое время после этого, и к концу десятилетия британская музыкальная сцена в значительной степени поляризовалась в два отдельных лагеря: влияние контркультуры видело, что растущая цепь колледжей / университетов росла, поскольку «серьезная» поп-музыка превратилась в рок, в то время как более эксплуататорский, коммерческий элемент отрасли отреагировал на успех созданных групп, таких как The Monkees, чтобы спровоцировать субжанр, пренебрежительно названный bubblegum.

Эта дихотомия показала, что британская поп- и рок-сцена демонстрирует сильный элемент музыкальной шизофрении, как можно услышать в Try A Little Sunshine: The British Psychedelic Sounds 1969 года, последней партии в знаменитой серии Grapefruit конца шестидесятых годов.

Значительное количество великих, сильно лизергических записей все еще появлялось (если психоделия была мертва, очевидно, никто не сказал подобным Фабрике, Fleur de Lys или Джейсону Кресту), но музыкальный шаблон действительно мутировал. Кусистые мод-поп виньетки Attack уступили место силовому трио риффинга Андромеды, Status Quo переместился из дневного глобуса в более свободный, блюзный подход, The Pretty Things неохотно оставили позади их заброшенный шедевр «S. F. Sorrow», чтобы исследовать более интровертную территорию, Grapefruit обменял свой госсамер-легкий гармонический поп-шаблон для относительно урезанного звука, и Колин Гиффин избегал психоделических снов Конца, чтобы баловаться в пост-«Элеонора Ригби» барочная поп-музыка.

В дополнение к таким краеугольным творениям, наш обзор колеблется от ультра-коммерческих (но все еще неудачных) синглов с прог-роковыми андеграундными группами, такими как Pure Gold, Balloon Busters и Strawberry Jam до прихода прог-роковых андеграундных групп, таких как Woody Kern, Pussy и праведно-неясной ирландской группы Taxi. Мы также представляем некоторые из более ориентированных на поп-музыку фольклорных / певцов-авторов, включая попытку Ральфа МакТелла на летний поп-хит сингл и нагруженный ситарами не-LP самородок Marc Brierley «Flaxen Hair», в то время как ряд гармоничных поп-акций (Harmony Grass, Tapestry, Angel Pavement, The Orange Bicycle и другие) стремились двигаться с изменяющимися временами. Для других, более коммерчески успешных групп, таких как The Spencer Davis Group, Procol Harum и The Move, это был случай попытки сохранить свой высокий статус, а также проявляя признаки прогрессии.