White Roses, My God (альбом)

Overview & Specifications

Алан Спархоук всегда был плодовитым, протеанским музыкантом. Беспокойная душа, жаждущая исследовать незнакомую звуковую и психическую местность. Хотя он, очевидно (и оправданно) наиболее известен за свои тридцать лет в качестве фронтмена легендарной группы Low, взгляд на многие побочные проекты Sparhawk за тот же промежуток времени показывает, что он экспериментирует со всем, от панка и фанка до производственной работы и импровизации. Сам Low никогда не довольствовался сет-саундом и подходом. Группа всегда была сотрудничеством - разговором, романтикой - между Sparhawk и его женой, Мими Паркер, которая была соучредителем группы, барабанщиком, со-ведущим вокалистом и ее пылающим незаменимым сердцем. Путешествие от замалчиваемой ранней работы Low, через огромные мелодии их среднего периода, вплоть до позднего пышного хаоса их последних альбомов, является свидетелем голов, сердец и духов в акте вечного становления.

Паркер скончался в 2022 году после долгой борьбы с раком, и нет сомнений, что White Roses, My God - это запись, несущая горе. Вы можете услышать это в названии, а также треках, таких как "Heaven", в которых Спархок описывает загробную жизнь, мучительно, как "одинокое место, если вы одиноки". Вы можете почувствовать это тоже в решении Спархок создать эту вещь полностью самостоятельно: каждая нота, каждая лирика, каждый запрограммированный бит. Было бы редуктивно, даже глупо, видеть горе как единственный источник или конечный предел этого натянутого, блестящего, провокационного, захватывающего альбома, смелые эксперименты которого основаны на глубоких текстах и импульсивных битах.
«Можете ли вы что-то почувствовать здесь?» — спрашивает Спархок в «Feel Something». — Линия повторяется снова и снова, эволюционируя сначала в «Я хочу что-то здесь» и затем «Можете ли вы помочь мне что-то почувствовать здесь?» Между тем музыкальные средства, которые он выбрал для передачи этого сообщения — особенно смена высоты — могут показаться сначала такими, что они затрудняют доступ к тому, что он хочет, чтобы мы (и он сам) чувствовали. Разве вокодер не является барьером между нами и глубокой эмоциональностью, которую мы давно ассоциируем с вокалом Алана Спархока? Возможно, может и нет. Вероятно, нет. Но даже если это так, то это барьер, который стоит разрушить, и сама музыка — молоток. Спархок вызывает в воображении призраков, пойманных в ловушку внутри этих машин, МОЙ Бог — это экзорцизм, цель которого не изгнать дух, а освободить его.

Во многих отношениях, мой Бог чувствует себя как тяжелый разрыв с прошлым, почти дебют. И все же есть невероятная преемственность с прошлой работой Спархока и его традиционными способами работы. Он ломает путь, снова вкладывая как никогда в бесконечный процесс становления самим собой. Как он ставит его на «Стационку»: «Я могу угодить себе тем, что я ищу». Нас тоже. Нам повезло быть здесь, чтобы услышать это, как это происходит.